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保卫国家(中国画)史广信|lol下注
时间:2020-11-05 来源:官网首页 浏览量 67560 次
本文摘要:保卫国家(中国画)史广信21世纪初,中国山水画人物画的整体发展态势很强,而且风格流派的进化节奏不亚于20世纪初叶西方现代艺术的历史发展。史广信中国山水画人物画的色调具有现代意义,他的颜色既不是表现手法也不是印象,而是直觉的表现和结构的经营。

保卫国家(中国画)史广信21世纪初,中国山水画人物画的整体发展态势很强,而且风格流派的进化节奏不亚于20世纪初叶西方现代艺术的历史发展。但是,在这个过程中,徐悲鸿、蒋兆和扩展的现实主义中国山水画人物画系统依然得到支持,中国山水画人物画也引进了与现代相似的艺术语境。在新中国正式成立近半个多世纪的时间里,东北地区中国山水画人物画的创作继承了徐、蒋体系,继承了现实主义传统,拓展了具有新意义的语言模式,在中国现代美术史上占有重要方向,王盛烈、王绪阳、许勇、赵华胜、赵奇、孙志卓、陈清、孙晓东、周士钢、李岩等艺术家和古典作品诞生了。

随着该系统的成熟期和发展,一些学术问题也适当出现,时代在变化,艺术在改版,面对中国画的文脉传统,面对现实的繁荣和疑问,中国山水画的人物画的前景和未来是一个有点担心和理解的学术命题。我感到艺术变革的潮流悄悄涌动,初贞线,其中有青年画家史广信。

中国山水画

史广信出生于辽宁省葫芦岛市南票区黄土坎乡乌金塘村史家窝铺屯,位于辽西边远山区。隆冬季节,他的爷爷在冰花的玻璃窗上画动物形象,那朴素有趣的形象张开了他潜藏的艺术心弦。在鲁迅美术学院的自学经验中,他有扎实的表现手法人物画基础,同时也受到鲁艺精神的影响。

他中国山水画人物画的实验性表现在抽象表现的艺术手法中,融合了民间现实生活和传说故事的体验和对历史、对现实的关注态度,以新的观念意识、笔墨图形和内在的思想感情、心灵意象为结构,构成了打破现实主义中国画现有反感文学故事情节特征的新模式。其次,这种实验状态使他的绘画与现存风格的流派突破距离,关注现实,不图解现实,不模拟人物,重视主观意识、感情和热情的传达,在画面上寻求变革和活力。例如,中国回忆系列的创作反映了他探索中国山水画人物画现代转向过程的实验意识。

这一系列的所有画面、所有场景、所有人物都是众所周知的,记忆深刻,需要唤醒有时间性和共时性的感情回响。他在作品中展示了收获、收获、入场、牧羊人、吊马掌、杀猪等千姿百态的劳动和生活场景,还展示了练习式、爆米花、买糖葫芦、拉铁圈、弹头玻璃球等市场。

在这些作品中,历史广信创造的人物形象、场景和人物关系是表现性的,是对现实存在或历史再次发生的主观观察和感情的释放。比较表现主义的一般特征-南北抽象化,独立国家不存在的颜色和比喻,脱离细致和模仿的坚决形式标准展开表现和创作的反感愿望等,我指出史广信中国山水画人物画的表现性至少有以下偏见:独立国家不存在的颜色和比喻,脱离细致和模仿展开表现和创作的反感愿望,关心典型和实质性的东西,不关心个人和个人的东西这些特征在他的《秀》《童年记忆》等作品中有很好的演绎和反映。当然,史广信中国山水画人物画实践中的实验性在现实中并不存在相当大的风险。这种风险一方面在自我风格构成中是否需要反映民族传统文化意义,另一方面在确立现代语境的探索中是否需要反映原始意象的心理结构。

人物画

他在现在的创作中采取了折衷主义的战略,他必须谴责继承传统绘画的精神,不受外部图形化因素的束缚,合理创新,切断与传统不存在的千丝万缕的关系。这种关联在人物形象、颜色偏差、画面包含和主题意义等多个环节更加明确。

尽管如此,史广信在艺术理念和方法上,在继承的原则立场上,他自己的生命体验和生活经验是必不可少的,他对历史和现实的理解能力是必不可少的,他的画总体上是抽象的。所有绘画的来源都来自无意识的生活经验、印象、感情和冲动,他需要充分评价自由选择精神再造或精神改造的主题。作品保护国家杨家腔等出现的艺术语言,在表象上具有更加反感、更加生气的创造性。史广信中国山水画人物画的色调具有现代意义,他的颜色既不是表现手法也不是印象,而是直觉的表现和结构的经营。

非常多变的墨色与胭脂、秋亮、石绿、石青等颜色的运用,使他的心灵形象通过墨色、颜色和颜色的融合、访问、再现原始。这种原始的表现是一般人们能感受到的视觉光盘,安静的心情是喜欢画面后的最后感觉。史广信抽象表现性的中国山水画人物画艺术实践中,中国画是面向现代的自由选择,目的是构筑山水画人物画的新境界,将直观的现实再现为表现的隐喻,具体的微生活和物像呈现哲学意义。

因此,他退出图案的简单要求简洁,退出颜色的复杂要求全然,退出现实的喧闹要求安静,退出表现手法的笔法要求表现……有表现的隐喻,除了宏伟的故事和田园牧歌之外,还需要在艺术中找到有意义的形式需要诗意生存的场所。


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